失语的金基德

这是我看他的第二部电影，《弓》，今年的新片，上次是《空房间》。比起来真算少的，《漂流欲室》也没瞧过，只有耳闻。

不过他还是总能带来些神奇的东西，现代神话？呵，那些故事仿佛在谢绝你的分析，因为如果那样甚至会陷入到不可知中去。捡些旁枝末节来侃侃吧。

秉承韩国电影一贯的干净整洁的画面作风（也许这个定式便是“空房间”给我下的，不会我已经把韩国电影就当作金氏的电影了吧，太寡闻了-_-”），一直认为那风格是介于典型中国式与典型日本式之间的（当然是文艺片），由日本的细腻和中国的朴实，好像稍有点矛盾。

在一个共同点，那就是主角的失语。《弓》里的少女与老人出去算命后对人的喃喃耳语，没有明显的话语标志。《空房间》里的男女主角干脆一句话也没有吱。这也 许不仅仅是制造压抑气氛（原来提到过）那么简单了。主角的语言缺失在金基德的电影观中也许被赋予了一个意义。那便是与世俗世界，即话语世界的潜在不妥协。 躲在别人身后的男人，在海洋中的渔船上待了十年的少女。被动的脱离社会。

金基德的主角从来都是社会边缘上站着，沉默微笑的弱者。一直在思索，那微笑的含义。特别是《弓》里的少女，每次在大船上等待老人回来时的微笑，到了后来再 次见到那年轻大学生时，却变成了露齿的开心的笑，如果这时候少女的笑容才是真实，出自内心的话，那么之前面对老人时，微笑显然带着隐忍（即使，情节中那时 的少女为表达出那样的意思，但导演的思维也就决定了这种表达方式）。

微笑和失语，两种不妥协的方式。金基德果真如一个有些自闭的小孩子，那样的眼光对待社会。

# P.S: 《弓》里终于见识了下《漂流欲室》里面那将鱼钩放入嘴里的镜头，对本人的感官是极大的冲击。^^，还是想见识下《漂》。